A colloquio con Alfredo Nardoni
In uscita su Millecanali, tutti i diritti riservati
SuperTennis è il canale tv della Federazione Italiana Tennis ed è visibile gratuitamente sul canale 64 del digitale terrestre, in HD sulla piattaforma satellitare SKY canale 224 e sul numero 30 di Tivùsat, oltre che in simulcast streaming su www.supertennis.tv.
"La Grande Sfida 4" al Palapanini di Modena è l'evento che ha visto John McEnroe, Mats Wilander, Sergi Bruguera e Henri Leconte sfidarsi, ripresi dalle immagini in Ultra HD.
La finale dell'evento – domenica 22 novembre, a partire dalle ore 16 – è stata infatti trasmessa live in Ultra HD su due canali, entrambi a 50 fotogrammi al secondo e 10 bit di colore: 4K1, sulla popolare posizione HOT BIRD a 13E, e Fransat Ultra HD della piattaforma satellitare francese FRANSAT veicolato sul satellite EUTELSAT 5 West A.
La produzione
Alfredo Nardoni è Responsabile delle Produzioni del canale televisivo SuperTennis, sin dall'inizio nel novembre 2008.
Alfredo ci descrive il suo lavoro: "Mi occupo sia della scelta delle tecnologie da impiegare nelle produzioni, sia dalla parte operativa e produttiva delle stesse.
In pratica, preparo i capitolati di tutte le produzioni esterne e curo le successive realizzazioni."
Super tennis viene editato da Sportcast, società controllata al 100% dalla Federazione Italiana Tennis.
La stessa società di produzione si occupa anche del basket per la Federazione Pallacanestro, come il basket di A2 maschile che viene trasmesso da Sky, della A1 femminile e le amichevoli delleNazionali. Segue poi eventi di scherma per la Federazione Scherma come quello di recente trasmesso dalla Rai, che era una prova del campionato del mondo di fioretto a Torino. Questa società, dunque, realizza tutti i contenuti di produzione per il canale SuperTennis ma anche per aziende esterne, federazioni e broadcaster.
Nardoni prosegue: "La Sportcast nasce come società controllata dalla Federazione Tennis ed è editore anche del canale SuperTennis. Poi, essendo un'azienda che gestisce budget federali, è stata notata dalle altre federazioni che si sono avvicinate per esplorare la possibilità di collaborare ed invece di crearsi una struttura produttiva propria, queste federazioni si affidano a Sportcast proprio per la competenza sviluppata in questo settore."
La struttura
La struttura produttiva al momento è fisicamente inserita all'interno di una società di produzione, romana e molto nota, la S.B.P., dove hanno sede la struttura di emissione e playout di SuperTennis, in via Jenner. Qui sono raccolte anche le strutture di produzione, uno studio di ripresa, le varie suite di montaggio. Alcuni giornalisti impegnati su storie all'esterno montano i servizi direttamente in loco con apparati portatili.
Sportcast è anche host broadcaster per il tennis femminile a Roma, appoggiandosi a strutture produttive esterne, come la SBP, Eta Beta Beta.
Il lavoro viene di volta in volta affidato alla società che risponde con la migliore offerta in base al capitolato che rispetta i diktat banditi dalla Federazione coinvolta, di tennis, o di basket; alcuni capitolati sono banditi direttamente dalle federazioni internazionali (come nel caso della coppa Davis).
L'ultima esperienza in 4K deriva direttamente dalla precedente, effettuata lo scorso anno in Serie A1 nelle finali di tennis a Genova, sempre diffusa da Eutelsat.
La differenza sta nelle telecamere per le riprese scelte all'epoca che erano Grass Valley, mentre ora sono state utilizzate tutte camere Sony. Questo evento è stato in pratica un campo di prova per realizzare un evento di portata ancora maggiore come l'apertura della Porta Santa in occasione dell' inizio del Giubileo.
Le strutture produttive impiegate sono quelle della DBW, Globecast per il segmento satellitare, NTT per la codifica HEVC e Eutelsat per la distribuzione satellitare.
L'esigenza era di poter disporre di tutta la catena in 4K, quindi si è ricorso a Sony.
Le riprese
Cinque erano le telecamere in campo la "uno" e la "due" poste sul lato corto del campo, fisse su trabattello; la "tre" e la "quattro" invece erano poste sotto rete e opposte alle panchine dei giocatori la '' cinque'' era una beauty . Sono state impiegate telecamere Sony F 55 e HDC 4300 con ottiche non troppo spinte mentre la due era dotata di un'ottica piuttosto spinta perché asservita al replay e doveva seguire sempre la pallina soprattutto per i replay. Nardoni dice: "Anche il video server era della Sony, "simil EVS", dato che il pannello di controllo assomiglia moltissimo a quello di EVS. Data la diffusione di quest'ultimo sistema la Sony ha intelligentemente cercato di avvicinare i comandi all'ergonomia preesistente, così l'operatore non si trova spiazzato e non deve ricominciare ad apprendere nuove apparecchiature.
Le riprese in 4K sono ideali nel tennis proprio perché la pallina è molto piccola e quindi la risoluzione dello schermo è determinante per poterla seguire meglio.
Dal feed in 4K si è passati a un downgrade in HD per il canale televisivo e, sempre in automatico dal playout, anche in SD. Dato che si parla un segnale molto qualitativo, anche nelle operazioni di downgrade si ottiene un segnale televisivo molto pulito.
Il segnale poi è stato distribuito anche a FranSat via Eutelsat.
La trasmissione richiede una banda molto estesa ma la codifica HEVC è molto efficiente; il segnale viene codificato in ASI a 18MHz in ottima qualità.
Qui l'evento è stato realizzato concettualmente partendo e arrivando alla diretta televisiva, però ovviamente anche nel caso di un montaggio è indispensabile potersi dotare di macchine e di reti in grado di gestire una quantità di dati elevatissima. Sono indispensabili la velocità della memoria e la quantità di terabyte per gestire i dati.
Inoltre, al contrario di quanto successo per la stereoscopica 3D, dove erano nate le problematiche di illuminazione, di profondità di campo, di linguaggio av, come nelle panoramiche (per evitare di creare affaticamento visivo nello spettatore), nel 4K queste problematiche non ci sono, e anche movimenti abbastanza veloci non creano problematiche particolari.
Anzi su altri sistemi a risoluzione inferiore i movimenti in panoramica possono risultare fastidiosi e le immagini trascinate, mentre qui ciò non avviene.
Dal lato utente, nel caso dell'HD a casa, più il televisore era grande e meglio l'immagine risultava. Oggi, invece, per percepire la maggior definizione del 4K, anche con uno schermo molto grande tipo 60 pollici, la distanza di visione non deve essere molto elevata.
=========In un box ============================
Oggi produrre in 4K è decisamente più costoso che produrre in HD, ma il personale impiegato è lo stesso e ne "La grande sfida" la struttura tecnica era composta da una decina di persone, la unità mobile 3 (10 camere) della DBW, un gruppo di continuità per il comparto produttivo, oltre alla sezione in alta frequenza per le trasmissioni satellitari.
In dettaglio si parla di Produzione con la DBW,
n. 2 Telecamera Sony PMW F55 Cinealta 4K
n. 3 Telecamera o Sony HDC 4300 4K
n. 2 Sony 4K Server PWS 4400 (uno per registrare - l'altro per i replay)
n. 1 Postazione commento doppia (giornalista e talent) completa di cuffie
n. 1 Radio-microfono per interviste bordo-campo + scorta
====================
dida
La finale dell'evento tennistico di SuperTennis "La Grande Sfida" – domenica 22 novembre – è stata trasmessa live in 4K Ultra HD su due canali, entrambi a 50 fotogrammi al secondo e 10 bit di colore
Dida
Dalle riprese in 4K, dato che si parla un segnale molto qualitativo, anche nelle operazioni di downgrade in HD e in SD, si ottiene un segnale televisivo molto pulito.
Dida
Globecast ha utilizzato un encoder della NTT Electronics per il segnale HEVC Live trasmesso sul satellite di Eutelsat 4K1. Per l'occasione il segnale è stato visibile sulla piattaforma Tivùsat e Fransat. Inoltre il segnale è stato downgradato in HD per la trasmissione sul canale Supertennis con una miglioria sulla qualità del segnale
immagini dal link
https://www.dropbox.com/sh/gx1s6gqeniv0cye/AAA7-4h-pqdNSwFzXHPpGc3da?dl=0
