Confermando il layout e la configurazione generale - ritenuti ottimali - del precedente e più recente mezzo mobile per produzione televisiva “Dolphin 7.0”, ecco il lancio del nuovo truck gemello di Cinevideo, chiamato “Waves 12G”.
Il nuovo trailer diventa il secondo mezzo UHD HDR dell’azienda di Pescara, attiva nel mondo della televisione dal 1983, che si è fatta un nome partendo da una lunga esperienza per la RAI e le tv commerciali, grazie alla triade molto apprezzata di affidabilità, qualità e ottimizzazione economica.
Il nuovo veicolo Waves 12G, realizzato su progetto di Cinevideo dalla Aret sia a livello di struttura (Aret Coachworks) che di system integration, nasce come gemello quasi speculare del già noto, Dolphin 7.0, ingegnerizzato e presentato all’IBC del 2017.
I due mezzi sono costruiti per lavorare come gemelli in totale integrazione a tutti i livelli, audio, video e intercom, così da aumentare le potenzialità su produzioni dove servono due regie main e due backup.
In generale il nuovo mezzo mobile Waves 12G è un trailer da 14 metri a tre assi, dotato di doppia espansione, che sviluppa una superficie di lavoro di circa 60 mq in modalità operativa.
Per potere affrontare più eventi in contemporanea, host broadcasting e personalizzate unilaterali, prevede tre ingressi separati per il personale tecnico e artistico: Tecnica, Regia 1 e Regia 2.
Andrea Buonomo, direttore tecnico ed Executive Sales Manager di Cinevideo sottolinea:
“Il cuore tecnologico del nuovo Waves 12G è quanto di più evoluto il mercato possa offrire oggi in quanto interamente realizzato per supportare lavorazioni attuali in 4K e anche oltre in futuro, grazie al 12G SDI: una realizzazione senza compromessi”.
Programmato inizialmente per il lancio nello scorso giugno 2020, ha subito pesanti rallentamenti nella costruzione dovuti alla pandemia che ne ha fatto slittare il lancio, prima ad una programmata presentazione alla fiera IBC di Amsterdam, poi cancellata, e poi a Novembre.
Una prima fase di ingaggio, quasi di test , è stata così realizzata il 7 Novembre 2020 in occasione della partita Parma – Fiorentina trasmessa in diretta da DAZN.
Tuttavia, la presentazione ufficiale del mezzo coincide col 23 Febbraio 2021, data fissata per il lancio Europeo dell’innovativo mixer video implementato a bordo ad opera della casa madre produttrice, Ross Video.
Il nuovo mixer video Ultrix-Acuity, è difatti un mixer innovativo, completamente a 12G e inglobato all’interno di una matrice Ultrix, scelto proprio perché tutta la tecnologia di bordo opera in tale formato e prevede tutto materiale Ross Video.
Le matrici Ultrix on board prevedono fino a 152 ingressi/uscite 12G/4K.
Ross descrive questo nuovo mixer definendolo “il più performante sul mercato” dato che nasce proprio per evitare di ridurre per 4 gli ingressi nel momento in cui si opera in questo formato.
Fino a oggi, infatti, anche operando, per esempio, con un mixer di fascia alta dotato di 160 ingressi, lavorando in 4K tali ingressi si riducevano a 40, con ulteriore riduzione delle risorse come mix effetc/ram recorder/chiavi.
Andrea Buonomo riprende: “Questo mixer di Ross Video che è alla prima implementazione ufficiale in EMEA proprio con Cinevideo, nasce in un’ottica molto innovativa: esattamente come serviva a noi è nativo per il 4K e quindi lo è anche a livello di risorse e nasce per questo formato anche come mix effects.
In una produzione 4K non dovremo ridurre le risorse disponibili dato che nasce con 4 banchi effetti 4K, 6 chiavi per ogni banco effetti, 3D DVE 4K, fino a 4 ram recorder fill/key per ogni banco effetti utilizzabili su tutto il sistema (quindi 16 ram recorder fill/key in totale). Ogni banco effetti potrà essere splittato in due per ottenere 8 banchi 4K.
Fino a ieri non avevamo a disposizione adeguate capacità di calcolo della macchina e quindi dovevamo gestire le risorse al meglio.”
Tutto a bordo è doppio e ridondato a partire dalla doppia regia audio, doppia regia video e molte sono le chicche tecnologiche adottate: tra queste la nuova matrice IP Riedel 1024 per l’intercom e due banchi regia Audio di Calrec, un Artemis e un Brio.
Altrettanto importante, a bordo, il sistema intercom Bolero wireless di Riedel, già implementato sul Dolphin 7.0 e che permette di lavorare in totale sinergia tra i 2 ObVan.
La sezione slow motion e server di produzione adotta apparati EVS, la monitoria è di Sony e viene ospitato anche l’ultimo nato, il monitor Sony 4K PXW-2400 HDR.
Tutta la sezione conversioni per l’HDR viene eseguita da apparati HDRC 4000 di Sony.
Andrea Buonomo conclude: “Sul Doplhin 7.0 una parte della matrice opera in 12G, ma sul nuovo Waves 12G tutto è creato con tecnologia 12G e, al momento, è l’unico mezzo che monta una matrice con layer principale da 152 X 152 a 12G (paragonabile ad una 608x608 HD3G) , più una seconda matrice, quella del mixer, da 80X80 sempre 12G.
Su tutti gli ingressi sono presenti De-Embedder e su tutte le uscite Embedder fino a 16 canali audio cadauno, oltre ad un numero di licenze flessibili per frame syncronizer 12G da assegnare agli ingressi a seconda delle necessità.
Grazie ai sistemi Ross Gator Sync, sulle telecamere possiamo creare i delay in 4K per inserimento della pubblicità virtuale.
Questa procedura che è ormai acquisita in HD, fino a ieri era molto più difficile da realizzare su un segnale 4K.
Le Schede Gearbox di Ross GATOR-SYNC permettono di effettuare frame syncronizer e delay di 4 segnali 12G per ogni scheda fino a 79 frames in HD e 14 frames in UHD.
Tutte le telecamere Sony 4300 sono licenziate in 4K e hanno a bordo slow motion 3X; due delle telecamere a bordo sono state licenziate per realizzare l’8X e poi Cinevideo è storicamente assai nota per la competenza nell’Hyper Slow Motion fino a 2000 FPS sin dal 2012 e tuttora fornisce i sistemi UltraEmotion su tutti i più importanti match di Serie A.
L’ultimo evento affrontato in campo dal Waves 12G è l’incontro di Champions League il 23 di Febbraio all’Olimpico tra Lazio e Bayer Monaco, come integrazione in 4K per SKY Italia.
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