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Questo mese prendiamo in esame un argomento davvero assai vasto, ossia i mixer video per produzione televisiva, passando in rassegna -in modo molto sintetico- solo alcuni prodotti "campione" di una decina di aziende, precisamente: Black Magic, For-A, Grass Valley, JVC, Panasonic, Panatronics, Roland, Ross, Snell & Wilcox, Sony.
Siamo ben consapevoli che l'elenco si allungherebbe ancora molto e includerebbe almeno anche Autocue, Broadcast Pix, Datavideo, Focus Enhancements, Videonics, GlobalStreams, GuramexGuramex, Kramer Electronics, NewTek, Philips, VideoSolution Group, VIXID e altri, ma questa sarà un'altra avventura.
Black Magic
Atem Television Studio, Atem 1 e Atem 2 sono i modelli che Blackmagic propone in qualità di mixer per impieghi televisivi misti.
Il modello Atem Television Studio vanta grandi doti di semplicità a 4 canali SDI o HDMI, molto economico e con uscita H264, quindi ottimo nella produzione live e nella registrazione. È indicato anche a chi opera sul web e che si occupa di archiviazione di contenuti AV.
Gli altri due modelli si applicano benissimo a piccole realtà televisive e produzione in genere, comprese le web tv.
Atem 1 prevede otto canali mentre l'Atem 2 prevede 16 canali in ingresso ed è quindi considerato più completo. La forza di questi modelli è nell'altissimo rapporto tra la qualità e il costo che davvero rende la produzione tv alla portata di tutti. Per di più il costo è ancora più basso perché volendo si può evitare di acquistare un pannello di controllo fisico e affidarsi a uno solo software che è compreso di fabbrica a corredo. Tale interfaccia grafica può essere utilizzata su un PC o un Mac fisso o un portatile e stanno nascendo lentamente alcune applicazioni per tablet che renderanno ancora più appetibile il sistema.
Sono compresi nei mixer ATEM potenti strumenti di creatività come DVE, gli upstream keyer, media pool, un plug-in per Photoshop™, il preview delle transizioni e altro. Il multi view è compreso e consente di mostrare 10 canali di video su un solo monitor o televisore SDI o HDMI. Le varie viste sono indirizzabili per poter controllare qualsiasi sorgente esterna o interna come media player, color generator, uscite ausiliarie, clean feed e altro. Anche il layout del multi view è personalizzabile
così come le etichette identificative sul display. Nel multi view sono comprese informazioni di tally, e le sorgenti in onda sono indicate da bordi rossi e quello in preview in verde. La configurazione degli Atem è portatile in qualità professionale broadcast SDI, con molte connessioni HDMI, così da poter lavorare anche con telecamere non professionali e consumer HDMI e poi passare all'SDI solo su esigenza.
Ciascuna entrata video prevede un frame re-synchronizer automatico, quindi basta collegare "qualcosa" per vederlo funzionare, così sono ideali per produzioni multicamere anche consumer e multi formato, SDI, HDMI, e componenti/composito sia in ingresso sia in uscita. Il program è inviabile all'esterno grazie a 6 uscite in HD-SDI, HDMI, HD componenti e USB 3.0, e anche una uscita video composito convertita costantemente da SD-SDI.
Tutti i modelli ATEM prevedono generatore di nero, barre, media player e colore. Uscite su multi-viewer sia su SDI sia su HDMI, oltre a 3 altre uscite aux per monitor da scena. Il modello ATEM 1 M/E prevede 8 ingressi con 4 HDMI, 1 componenti/composito, e 4 connessioni SDI/HD-SDI. Se servono più ingressi si sale al modello ATEM 2 M/E che ne ha fino a 16, affiancati da 6 uscite Aux e supporto per 2 multi-viewer indipendenti.
For-A
Anche l'americana For-A propone un cavallo di battaglia nel nostro mini speciale sui mixer video per produzione televisiva e precisamente l'HVS-400. Progettato per il massimo dell'affidabilità, prevede multiviewer 4 canali, Still store & clip store, 12 DVE, 8 chiavi, chroma key avanzato, tutto nella configurazione base. A bordo sono previsti M/E virtuali per coprire ogni esigenza creativa, configurazioni multi-tastiera e sicuramente ripete tutta la qualità FOR-A ad un prezzo molto competitivo. In pratica il nuovo HVS-390HS FOR-A prosegue nella scia di qualità e aggiorna molte caratteristiche tra quelle che vediamo di seguito. Prevede infatti 24 Ingressi con FRAME STORE SD/HD-SDI (16 di serie), 4 UP/ASPECT CONVERTER di serie espansibili a 12; 12 uscite SD/HD-SDI + uscita HDMI (8+1HDMI di serie); 2 M/E con 8 KEY e 4 ADVANCED CHROMA KEY, 4 Color Corrector assegnabili ad ogni ingresso video sui ME, 12 DVE (8 DVE 2,5D, 4 DVE 3D), 4 STILL STORE & 4 CLIP STORE per le wipe animate, 2 Multiviewer impostabili 4/10/16 riquadri video e livelli audio programmabili. Son previste altresì funzioni avanzate di gestione memoria con SEQUENZE, EVENTI e MACRO, 8 AUX BUS ( 6 di serie) con dissolvenza e wipe (creazione di M/E virtuali), Key riassegnabili sugli AUX BUS, 1 M/E addizionale programmabile, 160 wipe modificabili e interfaccia WEB, aggiornabile al 3G.
Grass Valley
Kayenne®, è la risposta di Grass Valley alle pressanti esigenze dei broadcaster, non a caso questi mixer sono la scelta preferita da molti organismi sportivi e nella copertura dei maggiori eventi. Il gioco, per così dire, ora sale ancora di livello con la proposta dei nuovi motori di processing video denominati K-Frame che la casa madre annuncia come "il massimo in termini di innovazione di prodotto, di funzionalità e potenza". I modelli Kayenne in prima battuta sono indirizzati agli utenti di KayakTM e Karrera ® proposti come "opportunità di sperimentare un aumento del livello di sofisticazione nella produzione". Si parla di interfaccia utente intuitiva per realizzare una piattaforma di produzione ai massimi livelli, con prestazioni maggiori, velocità di elaborazione valida in ogni settore della tv.
Oltre a ridurre i costi iniziali, Kayenne con K-Frame garantisce un risparmio a lungo termine vista la vasta gamma di opzioni di configurazione di hardware e software. Caratteristiche quali il supporto 1080p sono implementate su licenze, consentendo al sistema di crescere in base alle esigenze individuali.
Controlli familiari e interfacce intuitive fanno sì che il tempo di formazione sia ridotto al minimo. L'esperienza d'uso diventa "immersiva", con fasi di configurazione, impostazione e funzionamento semplificate per rendere gli utenti più efficienti e richiedere meno risorse per la produzione.
Il frame standard prevede fino a 192 ingressi e 96 uscite,
fino a 9 M/E, distribuiti su due suite grazie al DoubleTakeTM e in tal modo si sale fino a 18 M/E virtuali.
Fino a 16 iDPMs (Digital Picture Manipulators integrati), assegnati o come iDPM flottanti o interni a un eDPM secondo esigenze.
Il frame può essere più compatto, fino a 80 ingressi e 48 uscite con 5 M/E; con l'uso di DoubleTake
si sale fino a 10 M/E virtuali, segnale ovviamente broadcast quality full digital a 10-bit 4:2:2, compreso supporto 1080p level A o B. In opzione i moduli smart I/O realizzano la up/down/cross conversione. Un editor integrato per le macro permette di crearne online e offline su un PC.
Ogni M/E ha 6 chiavi con modalità standard inclusi chromakey, due frame store per keyer, e ciascun keyer in un full M/E può utilizzare il sistema iDPM floating.
In opzione il DoubleTake (modalità split M/E) aumenta efficacemente il numero dei M/E e comprende la modalità FlexiKeyTM programmabile per i clean feed per configurazioni separate programmabili dei keyer da 4 uscite M/E.
2D resizer DPMs su ciascun M/Econ sei paia di DPMs 2D per M/E così da poter liberare i iDPM per effetti digitali più complessi. Interfaccia completa verso i router Grass Valley e relativi sistemi di controllo; integrazione a bordo di Image Store in grado di restituire fino a 1.800 immagini fisse di video a 1080p. Controllo verso le telecamere serie LDK Series & LDX SeriesTM con tally Ethernet via Connect Gateway. Integrazione verso apparati esterni 3G tipo ClipStore. Fino a 999 macro con nuove modalità di recall dal pannello.
JVC 2045
JVC segnala la serie di mixer video KM-H, digitali Multi-formato che rendono il passaggio all'HD indolore. Sono indicati alla produzione mista in HD e SD in studio in esterne o su obvan data le doti di flessibilità, affidabilità e costi contenuti.
Il potente modello KM-H3000 prevede 12 ingressi, 3 possibilità di chiavi SD/HD-SDI, mentre il modello KM-H2500 contempla 6 ingressi, 2 chiavi, perfetto in applicazioni "entry level".
Entrambi prevedono un robusto case in metallo per operatività di tipo desktop o nel montaggio a rack, pulsanti a pressione precisi, di alta qualità e una robusta T-Bar, oltre a una progettazione comune atta a gestire le sfide che si propongono ogni giorno nell'uso mobile e in flight-case.
Entrambi i mixer dispongono di un'interfaccia intuitiva, layout tradizionale del pannello di controllo e una struttura a menu semplice; sono molto facili da installare e da utilizzare. I pulsanti sono regolabili dall'utente a qualsiasi luminosità e colore per una facile visualizzazione in ambienti scuri, permettendo all'utente di personalizzare completamente l'aspetto della propria unità. Chiavi di chroma in alta qualità e sofisticate funzioni di doppio playout garantiscono per i mixer KM-H l'adeguatezza nelle applicazioni di oggi.
Punti salienti: 12 ingressi (sei su KM-H2500) multi-definizione SD/HD-SDI 480i, 576i, 720p, 1080i 50/60Hz. Tre keyer (due sul KM-H2500); 4 ingressi con frame synchroniser, 4 up/down converter, 2 DVE 2D con crop e resize.
Sync generator con tre uscite e timing indipendente su controllo remoto mediante RS422 e 24 ingressi GPI; dieci memorie, otto tally, alimentazione ridondata in opzione.
Panasonic
Panasonic propone 4 mixer di cui tre modelli per produzione live 4:2:2 a 10bit, mentre un quarto -Hmx100- con 4 ingressi, gestisce anche l'audio ed è il punto di ingresso nella serie.
AV-HS450 (AV-HS450N, AV-HS450E) è i mixer video per impieghi live Multi-Formato di grandi prestazioni adatto nelle regie broadcast, gli OB vans e i sistemi multi camera ovunque. Di serie nasce con 16 ingressi (SDI) e sei uscite (4 SDI e 2 DVI-D). Ed è anche compatibile col 3D, con possibilità di mixare fino a nove coppie di immagini 3D. Può lavorare con formati HD 1080/59.94i, 50i, 24PsF*, 23.98PsF, 720/59.94p, 50p e poi SD a 480/59.94i, 576/50i.
Prevede un mainframe separato e un pannello di controllo e comprende anche molti effetti considerati uno standard, come le chiavi di luminanza e di croma, due canali DSK, due bus P-in-P, e due canali di DVE. Ideale per applicazioni medie, multi-camera, e nel live on-air ma anche nella registrazione, è in pratica un multi purpose. Con una scheda opzionale AV-HS04M7D 3D SDI Output diventa compatibile col 3D compreso negli effetti di mix e tendine. Frame syncronizer sui canali di ingresso, prevede anche un upconverter di tipo dot by dot SD/HD, nonché correzione colore.
Anche il modello AV-HS410 (AV-HS410N, AV-HS410E) è uno switcher per impieghi live compatto, integrato, paragonabile a modelli anche di fascia superiore. Prevede 9 ingressi (8 SDI e 1 DVI-D) e sei uscite (5 SDI e 1 DVI-D).
Comprende anche un monitor integrato da 178 mm LCD da 7" e un'ottima interfaccia utente.
Altro modello, AW-HS50 (AW-HS50N, AW-HS50E) di tipo compatto, sempre per il live, versatile, di dimensioni molto contenute, prevede 5 ingressi (4 SDI e 1 DVI-D) e tre uscite (2 SDI e 1 DVI-D), e un display multi funzione MultiViewer. Ottimo in impieghi professionali in area HD.
Ecco il più piccolo, AG-HMX100 (AG-HMX100P, AG-HMX100E), mixer video digitale che comprende anche audio mixer, molto compatto ottimo per gli ambienti live
prevede 7 ingressi (4 SDI, 2 HDMI o Analog Video, e 1 DVI-D) oltre a 6 uscite(4 SDI 1 e 2 DVI-D). Permette il mixing anche su due coppie di segnali video.questo modello non contempla effettistica on board.
Panatronics
Panatronics ci indica come Mixer di "punta" in questo momento il modello DATAVIDEO SE 2800. Di costo interessante e di qualità broadcast, contempla 8 o 12 ingressi digitali e analogici. Nasce per impieghi multi formato nel live per la TV dove è necessario mixare molte e differenti sorgenti audio e video. Un basso profilo lo rende ideale in impieghi a spazi ridotti, in situazioni portatili, così come nei mezzi mobili. La qualità è garantita in 4:2:2 a 10 bit e la versatilità di ingressi e uscite anche, con effetti facili da impiegare come il dual picture in picture (PIP), il downstream keyer (DSK) e inserimento di logo. Come standard è previsto anche un multi screen doppio su due monitor HDMI. Accetta diverse configurazioni.
Però, tra i prodotti che Panatronics sostiene di più al momento ecco la soluzione "chiavi in mano" Datavideo ME-2800 Mobile Video Solution che offre in un'unica soluzione regia, intercom e registratore in modo completamente portatile.
In pratica è uno studio portatile che permette di realizzare produzione video registrata e dal vivo, centrata sul mixer di produzione Datavideo SE-2800 in qualità broadcast che prevede 8 ingressi digitali e analogici (aggiornabili a 12 canali). È stato progettato per eventi in cui siano necessari molti ingressi per svariate sorgenti video e audio. Molto contenuto nelle dimensioni è perfetto per alloggiamento in una unità rack portatile tipo flight case. Le immagini sono in 4:2:2 a 10-bit e la versatilità nelle configurazioni input/output si affianca alla disponibilità onboard di effettistica come il doppio picture in picture (PIP), il downstream keyer (DSK) e l'inserzione di logo. Comprende anche un multi view finder da 17" che consente un completo controllo degli 8 canali in ingresso, oltre al Preview (Next Source) e al Program (Live). Sullo schermo sono presenti informazioni di tally in rosso e di prossima sorgente marcate in giallo. Oltre al display multi-view, ciascuna scheda di input prevede una uscita real-time live in video composito indipendente dal tipo di ingresso.
Roland
Propone il V40HD con 4 canali in ingresso che però possono accettare ciascuno tre ingressi con la particolarità quindi di compiere funzioni di matrice per 12 ingressi che vengono distribuiti su 4 ingressi e due uscite. Ogni canale accetta in ingresso segnali Composito, RGB e HDMI. Roland lo propone soprattutto per applicazioni grafiche e per convention, mentre più espressamente per produzione tv ci spostiamo sui modelli V800 HD e V1600 HD. Una delle caratteristiche più apprezzate di entrambi è la capacità di replicare il through di un canale su quelli vicini ed effettuare cropping e zooming differenti su ogni canale. Quindi con una sola videocamera possiamo splittare il segnale sugli ingressi 2-3 e 4 e poi effettuare ritagli e zoomate differenti all'interno della stessa inquadratura, quindi una sola telecamera genera 3-4 inquadrature. Sono presenti funzioni di downstream key e di chroma key per impieghi in "virtual studio" , sovrapposizioni di loghi e scritte.
Il V800 in particolare lavora in Full HD quindi alcuni sono già all'opera in studi di televisioni di piccole e medie dimensioni.
Ross
Aret centra le esigenze dell'industria televisiva coi Carbonite Studio di Ross, prima di tutto per l'interfaccia touch screen ViewControl ™.
Permette di controllare in modo tattile le superfici di controllo mixer Carbonite, i sistemi di grafica Xpression System Live e il server di playout Blackstorm. Un solo schermo touch per gestire tutto in modo intuitivo: basta selezionare con un tocco ciò che ci serve, all'istante. E siamo di fronte a un sistema di controllo tattile altamente integrato che non commuta semplicemente tra le sorgenti ma può facilmente eseguire produzioni complesse.
In generale i mixer della Ross assicurano grande potenza in un formato mid-size e i modelli Carbonite - sei pannelli di controllo, Carbonite 10, Carbonite 1, Carbonite 1M, Carbonite 2, Carbonite 2M, Carbonite 2X - costituiscono una rivoluzionaria nuova serie di switcher di produzione che impiegano la tecnologia più recente in assoluto per concentrare una grande potenza in una "cornice" super-compatta. Al cuore dell'elaborazione troviamo un motore di produzione multi-definizione di Ross già impiegato su altri mixer della casa -i premiati "Vision"- per le doti di grande potenza. Le superbe prestazioni della serie Vision ora sono disponibili in questo formato di medie dimensioni, a un che Ross stessa definisce "imbattibile".
La casa madre infatti voleva per i Carbonite una progettazione tale da poter inglobare così tante funzionalità da renderli unici nella loro categoria. Così è stato dedicato un grande sforzo per garantire che tali prodotti consentano un notevole livello di controllo operativo. Anche la facilità d'uso era una prerogativa determinante di progetto. Ed ecco, quindi, grandi tasti di comando retro illuminati per una precisione maggiore, e il posizionamento più razionale dei pulsanti di uso frequente. Possiamo eseguire velocemente una grande varietà di effetti digitali e richiami dalla memoria in pochi click, usare un auto-follow nei menu così da non dover memorizzare gerarchie di comandi.
Basta sempre poco per ottenere molto, come bordi, regolare la morbidezza, applicare una rotazione e generare un look preciso e unico. I pannelli di controllo Carbonite 1 o 2 MLE sono ergonomici e funzionali come un mixer di dimensioni molto maggiori. In generale prevedono doppie funzioni di MultiViewer su 16 ingressi, 4 media store con audio per immagini fisse e animazioni, interfaccia grafica DashBoard LiveAssist™ con MediaManager™ su interfaccia Web; transizioni animate MediaWipes™, richiami per preview MemoryAI™ preview, funzioni macro Custom Control, 4 canali di DVE 2D, elevate funzioni di chroma key UltraChrome™.
Snell
Kahuna 360 è la nuova generazione di mixer video digitali che Video Progetti propone sia ad Ob-van per produzione on location sia a studi interni, ai broadcaster e centri di produzione in genere. La nuova concezione di questa ormai nota piattaforma di mixing video cambia completamente l'elettronica, che ora arriva ad ospitare fino a 120 ingressi e 64 uscite. Tutto digitale, il nuovo Kahuna lavora in HD e 3G, level A e level B, con fino a sei ME, estensibili fino a sedici.
Dotato di ingressi HD, SD e 3G (la nuova tecnologia che è doppia per risoluzione rispetto all'HD), è basato sulla tecnologia proprietaria Snell Format Fusion e in pratica è come se disponesse di un upconverter e un downconverter su tutti gli ingressi e su tutte le uscite: questo concetto è particolarmente utile negli Ob-van, in cui il formato dei segnali in arrivo è sempre misto e a volte addirittura sconosciuto prima dello shooting. Kahuna dispone di fino a sette chiavi per ogni ME e soprattutto le risorse di ogni ME possono essere condivise, ossia è possibile spostare le risorse non utilizzate su un altro ME. Non solo, il potere di Kahuna 360 ora è disponibile in un mainframe più piccolo da 6U, così da poter rispondere meglio alle effettive esigenze della produzione più vasta possibile.
In pratica si trasforma in un "peso piuma" che però mantiene le caratteristiche di potenza e flessibilità di un "peso massimo".
La possibilità di riassegnazione delle risorse rimuove la tradizionale barriera esistente nella relazione "uno a uno" tra superficie di controllo e M/E, con conseguente maggiore flessibilità, maggiore potenza di utilizzo e quindi assai più efficienza.
Sony
Sony propone alcuni nuovi modelli, MVS-3000 (Entry Level) e MVS-6530/MVS-6520 (Mid-Range), lanciati all'ultimo IBC.
Nel corso degli anni, Sony si è guadagnata una reputazione straordinaria per caratteristiche distinte e affidabilità nel tempo. Oggi nella produzione tv si parla di multi-formato con modelli pronti per il 3G come l'MVS-8000X. Anche quelli di medie dimensioni ripetono caratteri di elevata capacità di produzione e significativi miglioramenti in funzionalità e flessibilità, rispetto alle generazioni precedenti.
I tre nuovi modelli di switcher (MVS-6530, MVS-6520 e MVS-3000) ereditano tutte le tecnologie d'avanguardia dalla consolidata serie di switcher MVS. Ogni modello incorpora anche un pannello di controllo di nuova concezione, che include pulsanti sorgente a colori e display nominale della sorgente OLED.
L'MVS-6530 e MVS-6520 sono adatti per le medie produzioni e sono disponibili in configurazioni a 3-M/E e 2 M/E. Questo innovativo switcher e il suo pannello di controllo risulta ottimale e in grado di seguire e ispirare la creatività di chi fa produzione. L'MVS-3000 2-M/E dispone di un pannello di controllo appositamente progettato, ed è ideale non solo per studi di produzione, ma anche per stadi, luoghi di culto, e trasmissioni in esterne, veicoli mobili che richiedono un'alta funzionalità in uno spazio limitato.
Tutti e tre i nuovi modelli includono keyer ad alte prestazioni con funzionalità chromakey e resizer, correzione colore, e uscite multi-viewer: in pratica, un perfetto equilibrio tra dimensioni e specifiche.
I nuovi pannelli di controllo ICP completano le serie MVS-6500 e MVS-3000 sono progettati per un facile utilizzo in una configurazione fissa.
Il loro design è basato sullo stile collaudato in stile PCC così gli operatori si sentiranno immediatamente a proprio agio con il nuovo pannello. Inoltre, i display OLED col nome sorgente e i tasti RGB sorgente sono previsti per una visibilità ottimale. La serie ICP-6500 è progettata per integrare i nuovi processori MVS-6530 e MVS-6520, mentre il compatto ICP-3000 è stato progettato specificamente per il sistema MVS-3000.
Il processore MVS-6500 prevede due canali interni di multi-effetti (DME) digitali con l'installazione della scheda-6570 MKS DME. Questo switcher supporta brillanti effetti non lineari e i tanto usati DME; per esempio, SPARKLE, trasformazioni lineari 3D, Modifica Video,Video Modify, Freeze, Light/Trail, effetti Input/Output, Digital SKETCH, Metal, e Glow.
Roberto Landini presspool
