La Coppa del Mondo brasiliana, dal 12 giugno al 13 luglio, è già stata definita "Il Mondiale dei Mondiali", in grado di catalizzare praticamente tutta l'attenzione televisiva del grande pubblico con quello che viene definito "il più bello spettacolo calcistico di sempre".
Abbiamo colto i dettagli dal "lato SKY" grazie a Vincenzo Flores Head of Production and Operations – Fifa WC Brasile 2014".
(articolo in uscita su Millecanali, tutti i diritti sono riservati)
Millecanali: Come è organizzata la produzione?
Vincenzo Flores: "Il quartier generale IBC che segue la tecnica dei mondiali è ospitato presso i padiglioni del complesso fieristico di Rio centro, nel nuovo quartiere di Pradesh Chueca, su un'area di circa 160 m². Qui sono state allestite due regie distinte.
La prima di dimensioni maggiori è dedicata ai grandi eventi, mentre quella più piccola nasce per le news, poi sono presenti due montaggi, una redazione, un booth di emergenza nel caso in cui si dovessero commentare delle partite anche da qui e un piccolo corner news dal quale siamo in grado eventualmente di effettuare dall'IBC una intervista veloce.
Poi nella famosa spiaggia di Copacabana, dall'altra parte della città, nella Rio più conosciuta dai turisti, è stato allestito uno studio molto bello, con vista sul mare. Da qui tutti i segnali delle telecamere, dei ritorni video e audio sono inoltrati via fibra ottica a 1GB verso l'IBC e alla regia sport dove vengono comandate le inquadrature agli operatori e i vari tagli alle telecamere che in pratica sono fisicamente a 20 km di distanza.
Il corner news di IBC vanta un'ottima vista sulla regia sport ed è stato realizzato proprio per ospitare eventuali piccole interviste senza obbligare l'intervistato a coprire molti chilometri in auto e quindi consente di mandare in onda delle interviste in diretta.
L'impianto di ripersa in Brasile è integrato da sette troupe dotate di zainetto LiveU che quindi sono in grado di effettuare reportage non solo dagli stadi ma anche dalle città che ospitano il mondiale.
É utilizzata anche una troupe di ripresa SNG presso il ritiro dell'Italia a Mangaratiba che è anche vicinissima al campo di allenamento dove c'è anche Casa Azzurra al fine di seguire le attività della nazionale italiana da vicino.
Poi una mini regia segue le partite dell'Italia per poter integrare il segnale internazionale prodotto dall'Host Broadcaster HBS e da FIFA con telecamere proprie di SKY così da poter offrire degli abbonati anche un punto di vista del tifoso.
Ci sono quindi varie camere all'interno di ogni stadio, sia in campo nei due retro porta a destra e a sinistra, sia in tribuna, negli spogliatoi, per le classiche interviste per partita, nell'intervallo, e nel post partita oltre all'impiego di un sistema Ultra Emotion iMovix (distribuzione italiana della Aret Video & Audio Engineering) di Cinevideo già utilizzato nella serie A per garantire agli abbonati delle riprese decisamente spettacolari da integrare a quelle dell' Host Broadcaster che sono comunque di altissima qualità.
Inoltre, oltre al World feed possiamo contare su sette camere unilaterali - gestite sempre dall'Host Broadcaster - sulle quali possiamo staccare a nostro piacimento, più sul campo tre camere unilaterali di cui una Ultra E-Motion di I-Movix che le telecamere per le interviste.
Cuore del sistema è anche la capacità di avere in ingest circa 330 ore più 200 near live oltre all'accesso al FIFA MAX server. Quindi la produzione come contribuzione può contare su un interscambio di file che comprende FIFA MAX, Avid per editing, EVS come server centrale, così come già utilizzato a Londra per le Olimpiadi e a Vancouver, quindi si tratta di un sistema già testato.
Per il Mondiale abbiamo scelto trasmissioni in super HD con una banda superiore e scelta la codifica in Jpeg2000 per la qualità molto elevata.
Per i trasporti delle immagini contiamo su una connessione in fibra che porta quattro segnali verso l'Italia con una banda importante (attorno ai 140 MB) in qualità molto elevata sia per latenza sia per qualità che addirittura aumenterà nella seconda fase del mondiale (ottavi, quarti e semifinali), visto che non ci sono più partite in contemporanea. In pratica in questa fase la banda verrà quasi raddoppiata dato che non saranno più necessari due segnali per gli eventi e tre ritorni.
Millecanali: quali sono le maggiori complessità di un sistema così articolato?
Vincenzo Flores: "Parliamo pure di difficoltà "collaterali", infatti la principale è stata tecnico logistica, nel senso che in Brasile un problema serio e iniziale è lo sdoganamento delle apparecchiature che risulta un incubo per i broadcaster che sono sottoposti a blocchi, ritardi burocratici, a volte anche di quattro giorni, troppi per un calendario così stretto.
GLOBECAST
Ad Alessandro Alcuati, Sales Director di Globecast, abbiamo chiesto di descrivere l'architettura di trasporto.
"Ovviamente tutto è stato richiesto su specifiche da SKY e l'intera architettura di trasporto è stata progettata in base all'asprezza precedente sviluppata ancora assieme, sull'esperienza di Londra 2012, e confermando lo standard di trasmissione col JPEG 2000, proprio per avere un elevato livello di qualità delle immagini e una latenza bassissima.
Quindi quattro canali sono in arrivo dal Brasile verso l'Italia e tre canali si occupano del ritorno dall'Italia verso il Brasile (sono utilizzati per la monitoria in multi viewer di quello che viene trasmesso dal Brasile, in tempo reale, oltre alle funzioni di Intercom); sono state allestite due postazioni di monitoria e di controllo in cui i tecnici si alternano nell'arco della giornata.
Le interfacce di rete e le schede di codifica e decodifica sono le Nimbra di Net Insight perché hanno il vantaggio di comprendere -in una sola macchina e in un solo chassis- interfacce dirette ed anche le schede di codifica e decodifica già embedded. Quindi vantano un elevato livello di flessibilità anche nell'ottimizzazione degli spazi e dei consumi.
Sono, infatti, risorse modulari che si occupano di tutta la rete di trasporto di Globecast ed è una tecnologia che ci permette di utilizzare strumenti di monitoria del network stesso. Nimbra Vision ci dà la possibilità di avere un controllo molto puntuale delle trasmissioni sui circuiti in fibra ottica.
Alcuni apparati sono a Rio mentre altri sono a Milano, dato che da ogni sede si riceve e si trasmette. La complessità in più rispetto alle Olimpiadi è nel fatto che lo standard qui è diverso, infatti le immagini in Brasile vengono realizzate a 60Fps e tutto viene lavorato in HD, mentre lo standard europeo dell'HD è a 50 frame al secondo, quindi è necessario effettuare anche una trasformistica dei segnali. In pratica da Rio si codifica il segnale che viene trasportato in fibra, ricevuto a Milano e transcodificato. Viceversa i segnali che partono da Milano a 50 frame al secondo devono essere transcodificati ed encodati e ricevuti a Rio dove si lavora a 60 FPS.
Globecast gestisce anche i collegamenti verso lo studio di Copacabana che infatti è connesso in fibra con tre canali verso l'IBC di Rio e cinque canali che ritornano dallo studio a Copacabana. Qui sono operative quattro telecamere e un touch screen e in pratica viene garantita un'operatività completa tra lo studio e la regia centrale.
A completamento viene fornito anche uno slot di capacità spaziale su un satellite a copertura domestica in Brasile per una troupe SNG che segue le trasmissioni da Casa Italia e dal campo di allenamento dell'Italia.
Già dal Moto GP abbiamo derivato un'esperienza fondamentale per questo tipo di installazione perché nel giro di soli 15 giorni si è costretti a spostarsi in diversi luoghi del mondo impacchettando e ri-spacchettando tutto."
ONE
Ad Andrea Gianolli CEO & head of operations di One (Gruppo Professional Show) abbiamo chiesto un report di tutta la filosofia tecnica coinvolta nei Mondiali 2014 di SKY Italia
"La filosofia del sistema preparato per l'IBC di Rio de Janeiro dalla One, azienda del gruppo Professional show, prevede sostanzialmente due regie a blocchi, una regia principale e una di backup. Entrambe sono asservite allo studio di continuità delle news e alla messa in onda delle partite quando si verificano eventi in un overlap, ossia per più partite in contemporanea.
Poi è stato scelto un sistema EVS interfacciato col FIFA Max, con due sale di editing basate su Avid Media Composer, una sezione di browsing e ricerca.
In dettaglio, il cuore è composto da un EVS XT3 otto canali, interfacciato da 4XT Access che fanno da gateway verso il resto del mondo. Non è un caso, in quanto si riceve parecchio materiale dalla rete FIFA Max e quindi abbiamo tre IP Director che sono dedicati al browsing, la catalogazione e la ricerca, oltre agli IP Browser montati direttamente sui sistemi di montaggio Avid.
Oltre quest'installazione presente a Rio Presso l'IBC dell'HBS esiste uno studio remoto a una ventina di chilometri, presso la nota località di Copacabana, uno studio quadri camere più una radio camera che è in grado di produrre grande mobilità.
In questo studio lo sfondo è completamente vetrato e attrezzato con i Rosco Filter, ripetuti anche sulle telecamere, che compiono funzioni di polarizzatori. Questo consente di bilanciare cromaticamente l'ambiente interno con l'esterno.
Questo studio è completamente remoto, ossia la tecnologia residente è composta soltanto dalle CCU dalle telecamere e alcuni sistemi di controllo remoto della Evertz che consentono di trasferire segnali completi.
Ma tutto cuore della tecnologia rimane installato presso l'IBC di Rio, controllo camere, tarature, correzione diaframma.
Tutto sistema è composto da un cuore Evertz e una matrice Xenon 128x392, interfacciati a un sistema multi viewer MVP3000 sempre Evertz, come tutto il Glue e il terminal gear, distribuzione, controlli, mux, demux, etc.
Nelle due regie sono stati installati mixer Kajak di Grass Valley, Intercom della RTS Adam M con schede RVON & MADI64 per essere interfacciarsi direttamente con Milano, così da essere collegati in modo talmente completo come se fossimo a 2 m di distanza dalla regia di Milano Santa Giulia.
Anche la sezione audio è molto consistente e fondamentale per la quantità di segnali gestiti (circa 400 segnali in ingresso su 260 uscite) si basa su un mixer Stagetec Crescendo con in backup ina console ON AIR 24 e una DOPPIA matrice Nexus Star.
Nella seconda regia è stato installato un mixer Crescendo On Air, sempre interfacciato alla matrice Nexus Star.
In totale vengono utilizzate nove telecamere Grass Valley LKD8000 con una radio camera LDK 8000.
La costruzione del sistema è quasi speculare a quella realizzata per lo scorso MotoGP, anche se il sistema è stato creato ad hoc per questo evento.
L'unica vera differenza è il cuore basato su EVS e non su Dyno Grass Valley, utilizzato nel Moto GP.
Tutta la monitoria per il multi viewer e tutti i monitor in genere sono della Samsung, azienda con cui è stato siglato un accordo particolare per la fornitura dei pannelli.
A differenza di molti che semplicemente trasportano gli apparati e li piazzano su alcuni tavoli, noi alla One ci siamo dati uno stile per i nostri clienti e abbiamo inventato dei tralicci a pantografo per le gambe e apposite tavole pieghevoli da adibire alle regie.
Oltre al risultato funzionale ed ergonomico della struttura è stato particolarmente apprezzato anche quello estetico, tanto che la regia operativa viene utilizzata come scenografia per lo studio di continuità definito "news corner".
Tutto il sistema è stato -quindi- pre-costruito e pre-simulato a Padova nella sede di Professional Show, poi smontato, trasportato e rimontato esattamente qui così da garantire la vivibilità di una regia tradizionale e non costituire una soluzione posticcia o rabberciata.
La filosofia del nostro gruppo è garantite la qualità del servizio senza compromessi funzionali, ergonomici e tecnici in qualsiasi parte del mondo. Perché in fondo la qualità prima si vede poi si apprezza.
